Esta exposición se articula por medio de seis proyectos ex profeso. El título de la exposición parece incurrir en un juego de palabras, no obstante trata más bien de un nombre propio. Justin Case es un personaje real con quien el artista sostuvo una entrevista respecto al signi?cado literal de su nombre en inglés: “por si acaso”. En el contexto de esta exposición, tal referencia pasa a ser una sugerencia a partir de la cual lucubrar ficciones respecto a lo que “pudiera ocurrir” en caso de que el mundo llegara a su fin.

Las exploraciones estéticas que propone el artista parten del imaginario apocalíptico; o bien, la noción de fin en tanto acabamiento de la cultura, so pretexto para confabular escenarios ficcionales a través de documentos de Casa del Lago, registros biográficos, dibujos y proyecciones postmedia, como también montajes museográficos. A partir de la combinación heterogénea de formatos y la metodología colaborativa del featuring, esta exposición despliega procedimientos del arte contemporáneo como la simulación archivística y la memoria institucional; el potencial narrativo de los índices, lo testimonial y los documentos históricos; así como la construcción de huellas falsas con dibujos y registros videográficos. Tal abigarramiento de formas traza líneas temporales entre contextos ambiguos y resonancias hipertextuales, desplegando narrativas que nos incitan a especular hipotéticamente respecto a la lógica cultural del fin.

Texto por Willy Kautz

This exhibition is articulated through six new projects. The name of the exhibition may suggest a wordplay; nevertheless it refers to a real person. Justin Case is an actual character with whom the artist held an interview regarding the literal meaning of his name. Within the context of this exhibition, this reference becomes a suggestion to lucubrated fictions on what “could happen” in case the world came to an end.

The aesthetic dwellings proposed by the artist take off from apocalyptic imagery or the notion of ‘end’ of culture, in order to confabulate fictional sceneries through Casa del Lago’s documents, biographical records, drawings, as well as postmedia projections and museographical montages. Through this heterogeneous combination of formats and the collaborative methodology of ‘featuring’, this exhibition involves procedures common to contemporary art, such as archival simulation and institutional memory; the narrative potential of indexes, testimonies, and historical documents; and the construction of false imprints through drawings and video footage. Such convolution traces temporary lines between ambiguous contexts and hypertextual resonances, unfolding narratives that incite us to make hypothetic speculations about the ‘end’ as cultural logic.

Text by Willy Kautz